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《视听表演北京条约》中国表演者的福音
浏览: 发布日期:2021-11-01

  《视听表演北京条约》的签署为包括中国在内的世界各国表演者带来福音。中国文联作为中国表演者利益的代表备受鼓舞,期待着该条约能够早日在中国得到批准和实施,从而推动表演者权利保护相关制度不断完善,提高对中国表演者权利的保护水平。

  系指演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家以及对文学或艺术作品或民间艺术表达进行表演、歌唱、演说、朗诵、演奏、表现或以其他方式进行表演的其他人员。”这里所列举的表演者,几乎包括了中国文联组织所属各文艺家协会涉及的所有艺术门类。

  但从目前中国的现实情况来看,中国表演者权利保护并不乐观,据了解,在包括视听表演者在内的中国表演者权利保护方面存在五个主要问题。

  由于长期以来约定俗成的行业习惯和经济因素的影响,表演者常处于弱势地位,其自身权利得不到尊重与保护。在计划经济体制下,个人的表演权利往往归于创作集体或者单位,很难受到单独保护。在市场经济体制下,艺术院团和影视制作人往往居于强势地位,除少数知名表演者之外,大部分表演者的权益得不到应有的保护,精神权利和经济权利受到侵害的现象时有发生。特别是在经济权利方面,随着广播技术、录制技术和信息技术的发展,表演者的表演及录制品被非法传播和使用的侵权现象非常严重。侵权行为不仅损害了表演者的利益,而且对国内文化产业也产生了负面影响。

  由于广大表演者对我国的《著作权法》等有关法律知识知之甚少,维权意识不高,维权能力不足,在面对权利受侵害时多采取息事宁人的态度;加之维权手段比较单一,诉讼成本较高,惩罚力度有限,因此,表演者的权利往往得不到有效保护。

  虽然我国《著作权法》对包括视听表演者在内的表演者权利已经提供了保护,但仍不够全面。《视听表演北京条约》的签订,为加强和完善中国表演者权利保护制度将起到积极作用。在提高对表演者的保护水平的同时加强中国表演者在国外的权利保护,以顺应国际表演艺术交流日益频繁的大趋势。同时,希望在实施条例中进一步细化有关规定,提高可执行性,加大宣传和执行力度。根据国际经验,建立表演者权利集体管理制度是保护表演者权利的一个有效的途径,西方国家的著作权集体管理制度已经有一两百年的实践经验,而我国在此方面仍是空白,希望能尽快推动表演者集体管理组织的建立。

  中国的法制建设发展较快,但是时间较短,公众法律意识仍有待加强。近年来,由于中国政府不断加律宣传力度,并开展了卓有成效的打击侵权的专项活动,使全社会对于作者权利的尊重与保护意识有所增强,而作为邻接权的表演者权利在宣传和保护方面的力度还不够,社会各界对于表演者权利的保护意识尚有待提高。

  我国现行《著作权法》第六条规定,民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定,因此,我国目前对于民间文学艺术(作品)版权保护还没有专门立法。2011年颁布实施的《非物质文化遗产保》虽然涉及对民间文艺表达的保护,但它是从公法的角度规定政府需为民间文艺表达传承人提供传承必需的条件,且规定了他们传承这些民间文艺表达的义务,而民间文艺表达及民间文艺表演者的私权利保护却不在其保护范围之内。因此,我国目前对民间文艺表达(作品)的保护尚无法可依。众所周知,表演艺术在民间文学艺术表达中占有相当高的比例,例如民间文学表达、民间舞蹈、民间音乐、歌唱和演奏等等。要保护民间文艺表达的表演者权利,前提是要解决民间文艺表达(作品)的立法和保护问题。因此,《视听表演北京条约》对于推动我国的民间文艺著作权立法具有积极的作用。

  “视听表演”的概念提出的时间并不长,而作为一种艺术实践,其存在的历史却相当悠久。例如,戏剧、音乐、舞蹈等艺术表演均源自上古时代,在文字尚未出现的时候就已经存在了。近现代以来科学技术的发展,催生了电影、电视等崭新的艺术形式,视听表演的领域大幅延伸,更成了人们生活中不可或缺的艺术表现形式。可以说视听表演者对于这些艺术作品的传播发挥了无可替代的作用。视听表演者为中国文艺事业的繁荣和文化产业的发展都作出了重要贡献,他们的权益理应得到尊重和保护。

  《视听表演北京条约》的签署对于中国和世界的表演者都是极大的利好,也为我们提供了一个对于表演者权益加强宣传和保护的契机,在进一步提高全社会保护表演者权利意识的同时,也希望政府部门采取有力的措施加强对表演者权利的保护。